创作牡丹画,从布局谋篇,到用笔,落墨。则清、则幽、则静、则远,写与素纸之上,出清脱雅洁之韵味,乃心境亦。
大虚大实,小中见大,咫尺千里,混茫中见清晰,清晰中见 力度,力度中境界别开。
作画如同文理,从立意到章法、文法,缺一不可,否则无味。
体现着中国正宗的绘画艺术精神,依赖笔墨简单化的形式来寄托不寻常的思想内容,从而体现出画家个人的胸襟气象。
诗言,画语,情感思绪的寄托。娱人娱已,始可尽善尽美。 把大千世界的繁纷与复杂,给人以心灵的提炼与纯化,滤去形而下的物态气息,使诚为精神的表现形式,即一种源于以心灵的意象之美。
虚实结合,简繁互动,浓淡渗化,黑白变幻等处理手法,去营造画面的深遂,幽雅遥远的艺术境界。
用理性的智慧去激活笔墨,从而产生扑面而来的淋漓元气与逼人的气势,令人为之一震。在一种惊叹之中,体验到形而上的超脱,豁达与快感。
古时画论有人品、画品说。人品好不一定画品好,但画品好必俱人品好。古时画论有立德说,画画必先立德修身,方能画出超凡脱俗之佳作。
一幅好作品,能给人一种灵魂附体,妙境奇丽的音乐旋律。做人要豪气而不张狂,精明而不算计。
画作是画家思想的渲泻,任思想在画境的恬静和润泽中飞翔。
爱山水汇于心,画山水得于境。心境生于笔墨,发于情怀。
学画者,非刻苦不能得悟境,非探索不能达妙境,非急功近利所能。
中国画自古有繁简之说。言其笔墨跌宕疏放与繁密严谨有异。吾性直,用笔喜简,用墨亦清,感人,悦己两畅矣。
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